蒂埃哥·委拉士开兹(Diego Velázquez，1599年6月6日--1660年8月6日)是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家，对后来的画家影响很大，生于西班牙西南部的塞维利亚，是一位现实主义的画家，弗朗西斯哥·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。

委拉士开兹的全名为蒂埃哥·罗德里开兹·德·西勒瓦·伊·委拉士开兹(Diego Rodríguez de Silva y Velázquez)，出生于西班牙西南部的塞维利亚，父亲胡安·罗德里开兹·德·西勒瓦是祖籍葡萄牙的小贵族、律师，母亲罗里玛·委拉士开兹是塞维利亚的贵族世家，依据当地习惯，姓随父母中家世身份高的人，因此他随母姓。

委拉士开兹的作品原来大部分收藏在马德里的博物馆中默默无闻，在1811年法国入侵西班牙的战争中，被外界所了解，但基于想让公众欣赏，并没有被占领军破坏和盗走。

委拉士开兹是一位现实主义的画家，一般情况下他只画他所见到的事物，他画的人物看起来几乎能走出画面，虽然他也画过一些宗教画，但其中的神像像人间的一样充满紧张和痛苦的表情，他画的马和狗充满活力。

经过鉴定家克蒂斯的鉴定，委拉士开兹有274幅作品存世，其中有121幅在英国、13幅在法国、12幅在奥地利、7幅在俄罗斯、7幅在德国，但勃鲁特认为在英国的作品只有14幅是他的真迹。

委拉士开兹的作品《宫娥》委拉士开兹其他的大部分作品都收藏在西班牙马德里的普拉多博物馆，大约展出有60多幅。但遗憾的是在他的家乡，西班牙的文学艺术中心，当时和新大陆的主要贸易中心塞维利亚却没有收藏他的作品。

委拉士开兹的一生平稳，幼年受过良好的教育，很早就表现出绘画的才能，在当时塞维利亚最有名的画家赫列拉门下学习，赫列拉不赞成当时塞维利亚画坛追随意大利的风尚，是一位大胆有想象力的画家，但脾气很坏，他的学生多半半途就离开了他，委拉士开兹也是同样，只随他学习了一年，但这一年对他一生都有影响，委拉士开兹从他那儿学到了如何使用长头画笔。因此委拉士开兹的画中颜色好像被轻轻地画上，漂浮在画面上，令後来人望尘莫及。

委拉士开兹後来跟随巴契科学习了5年，巴契科没有太大的才华，但喜欢钻研理论，有些好的作品也是模仿拉斐尔的画风。在巴契科这里，委拉士开兹学习了构图和透视，熟悉了塞维利亚的文学和艺术圈子。他坚持了素描写生的训练，画一切事物-陶罐、鸟、鱼、水果、花和农村的普通人，他雇佣了一个农村的孩子做他的仆人和模特，让他作出各种表情-哭、笑等，画了大量的头像。学习了巴契科的许多藏书，最後和巴契科的女儿结了婚。

他在塞维利亚已经有了一定的名望，他的妻子生了两个女儿，小女儿夭折了，大女儿嫁了一位画家，在这个时期他创作了一些静物画和风俗画，《煎鸡蛋的妇人》、《提水人》(画的是他的妻子)、《早餐》、《水贩》和一些宗教画《基督和艾玛的朝圣》、《沙漠中的圣约翰》等，在这个时期，他大量地使用暖色调，表现的都是日常生活，圣约翰如同一个年轻的农民。

在1622年他23岁时，开始去马德里寻找工作，带着给当时的大臣丰西卡的一封介绍信，但没受到重视，只和丰西卡的仆人们一起混了几个月，不过可能他已经受到注意，在第二年，国王腓力四世的首相就用50金币把他招回，这次他的岳父陪同他去马德里，据说他为大臣画了一幅肖像，受到国王的赞赏，1924年，腓力四世给他500金币的安家费，将全家接到马德里，开始在宫廷供职，直到去世。

腓力四世平庸懒惰，可是爱好艺术，他很快就发现了委拉士开兹的才华，宣布今後不再允许其他画家画自己的肖像，每月付给委拉士开兹20金币的工资，另加医疗费，提供免费住房，对他画的每一幅画另外付费。在他此後馀生的36年中，始终是委拉士开兹的保护人和朋友。委拉士开兹这一时期为国王画了许多肖像，但流传下来的不多。在普拉多博物馆中还存有两幅国王的肖像，这个时期委拉士开兹的画风有所改变，更为精细。

1628年鲁本斯以尼德兰外交使节的身份来到马德里，停留了9个月，委拉士开兹被国王任命接待他并作为他参观西班牙艺术珍宝的向导，鲁本斯当时的声名已经如日中天，他的艺术见解肯定使委拉士开兹受益匪浅，但没有能从根本改变委拉士开兹的西班牙风格，他非常欣赏委拉士开兹的才华，极力劝说委拉士开兹去意大利观摩那些伟大画家的作品。

1627年国王搞了一次西班牙画家的绘画竞赛，委拉士开兹获胜，获胜的奖品是被任命为贵族侍招，每天增加12个银币的工资(相当宫廷理发师的工资)，一年90金币的服装费(相当宫廷小丑的服装费)。1926年他画的作品《酒神巴库斯》也获得了100金币的奖赏，这幅画的西班牙名称也叫《醉汉们》，实际描画的是典型的西班牙农村风情。

1629年腓力四世批准委拉士开兹到意大利游历，工资照发，另外给了他400金币，首相又给了他200金币，他从巴塞罗那乘船，由斯宾诺拉侯爵陪同，斯宾诺拉侯爵去米兰指挥他的军队，斯宾诺拉侯爵是荷兰勃列达的征服者，後来委拉士开兹画了《勃列达投降》。

委拉士开兹的作品《教皇英诺森十世像》委拉士开兹先後访问了威尼斯、罗马、佛罗伦萨等地，当时意大利处于西班牙控制之下，委拉士开兹在各地受到优待，临摹了不少大师们的作品，在佛罗伦萨住在美第奇别墅，创作了一些风景画，在罗马住了一年，创作了《火神的锻造厂》。1631年回国，国王准备了一把通往他画室的钥匙，每天都要在他那儿“站上几个钟头”，他画了大量的肖像画，并陪着国王在国内到处旅行。现存的国王肖像大约有40多幅，还为王後、王子、公主们画了许多肖像。1648年他第二次访问意大利，奉命到处为国王收购艺术品，1650年在罗马住了一年，和法国画家普桑、克罗德·劳兰以及一些意大利著名画家结为好友。他受到教皇的款待，为了答谢，他为教皇英诺森十世画了一幅肖像，据说一位主教从悬挂这幅画的门旁走过，回头小声对同伴说：“讲话声音小点，教皇在这儿了。”其逼真程度受到普遍赞扬。委拉士开兹被接纳为罗马画院 - 圣路加公会的外籍成员。

美术史学家将委拉士开兹的作品分为三个时期，第一次访问意大利之前为第一时期，第二次访问意大利之後为第三时期，但委拉士开兹的作品很少注明日期，只能从绘画风格上分。

1651年委拉士开兹回国，立即被提升为“宫廷总管”，他创作了《镜前的维纳斯》，这是宗教严厉的西班牙第一幅裸体像，也是西班牙历史上仅有的两幅裸体作品之一(另一幅是戈雅的《裸体的玛哈》)。1656年他创作了两幅最著名的作品《宫娥》和《纺纱女》，《纺纱女》的构图和光色明暗的对比曾极大地影响了印象派的画家克劳德·莫奈等人。

委拉士开兹的作品《镜前的维纳斯》以後他忙于宫廷琐事，再也没能有大幅的创作，1660年，他为西班牙公主和法国国王路易十四世的婚礼在法西交界的河中小岛上筹备，在一个荒岛上组织建立一个豪华的婚礼大厅，并筹备王室成员的全部旅途迎往送来事宜，在马德里人们已经谣传他被累死了。当他虽然在家人的惊喜中疲惫地回来了，但仍然还得伺候国王的7月31日祭宴，回家後即不能起床，8月6日与世长辞，是累死的。

他埋葬在圣胡安教堂，8天之後，他的妻子就被安葬在他身旁。但这个教堂毁于1811年法国入侵的战火， 现在已经无处找寻其墓地。

委拉士开兹从没有创立过画派，他去世後西班牙王国很快就没落了，直到200年後才重新被人们发现他的伟大。

煎鸡蛋的妇人